Parue en 1972, la chanson Luchín évoque la misère d'une partie de la population et la fragilité de la jeunesse chilienne, pourtant porteuse de l'avenir du pays. Ainsi, l'auteur-auteur-compositeur chilien Víctor Jara est associé à la figure du "cantor a lo humano", un poète-chanteur proche du peuple qui accompagne ses vers à la guitare. L'organisation rythmique de la chanson est guidée par les influence typique de la "cueca", danse traditionnelle chilienne élevée au rang de danse nationale et créant une sentiment bancal à l'écoute.
Víctor Jara (1932-1973) s'inscrit dans le courant protestataire de la "nueva canción" (nouvelle chanson) qui se développa dans les années 60 et 70 au Chili. Sévèrement réprimé sous la dictature du général Pinochet dès le coup d'état de 1973, le courant perdit avec la mort de l’artiste, suite à son assassinat en prison pour ses compositions, l'un de ses acteurs principaux. La nueva canción convoquait à la fois des textes poétiques et des airs et instruments traditionnels, tels que les flûtes de pan sikus, les flûtes droites quenas et les petites guitares charangos. Associés par la dictature au mouvement de protestation, ces instruments furent interdits de jeu.
Pour chacune de ses représentations publiques, Luis Yanjari Morales s'est donné l'obligation morale de chanter au moins une pièce de Víctor Jara, devenu symbole de la révolte. Luis considère alors la musique comme indissociable de la lutte politique dans laquelle il s'est engagé en tant qu'étudiant syndiqué à l'université de Santiago dans les années 80: chanter parce que c'était interdit. La vague de répression qui s'ensuit amènera Luis à quitter le Chili pour la France en 1984, à l'âge de vingt-deux ans. Arrivé au foyer de Valbenoîte à Saint-Étienne, Luis joue pour la première fois devant un public français des chansons à textes en espagnol, avant de former son groupe Caleuche avec la volonté de diffuser la musique d'Amérique latine en insistant sur le répertoire et les texte. La chanson chilienne engagée a rencontré un public français très réceptif, puisqu'elle partage la portée politique de la folk américaine et de la chanson à texte française.
Luis Yanjari Morales ne s'empare pas de la même manière cette chanson, prenant quelques libertés par rapport à l'originale de Jara notamment avec une introduction plus longue.
Cette version a été collectée par Anne Damon-Guillot dans le cadre du projet Comment sonne la ville ? Musiques migrantes de Saint-Étienne (2014-2017).
Luchín de Víctor Jara
Frágil como un volantín
En los techos de barrancas
Jugaba el niño Luchín
Con sus manitos moradas
Con la pelota de trapo
Con el gato y con el perro
El caballo lo miraba
En el agua de sus ojos
Se bañaba el verde claro
Gateaba a su corta edad
Con el potito embarrado
Con la pelota de trapo
Con el gato y con el perro
El caballo lo miraba
El caballo era otro juego
En aquel pequeño espacio
Y al animal parecía
Le gustaba ese trabajo
Con la pelota de trapo
Con el gato y con el perro
Y con Luchito mojado
Si hay niños como Luchín
Que comen tierra y gusanos
Abramos todas las jaulas
Pa' que vuelen como pájaros
Con la pelota de trapo
Con el gato y con el perro
Y también con el caballo
Traduction de Luis Yanjari Morales et Anne Damon-Guillot
Fragile comme un cerf-volant
Dans les rues de Barrancas
Jouait le petit Luchín
Avec les petites terreuses
Avec la balle de chiffon
Avec le chat et avec le chien
Le cheval le regardait
Dans l'eau de ses yeux
Se baignait le vert clair
Il s'amusait dans son jeune âge
Avec son petit cul tout sale
Avec la balle de chiffon
Avec le chat et avec le chien
Le cheval le regardait
Avec le cheval c'était un autre jeu
Dans ce petit monde
Et l'animal semblait
Aimer ce jeu
Avec la balle de chiffon
Avec le chat et avec le chien
Et avec le petit Luchín tout mouillé
Tant qu'il y aura des enfants comme Luchín
Qui mangent de la terre et des vers
Ouvrons toutes les cages
Pour qu'ils volent comme des oiseaux
Avec la balle de chiffon
Avec le chat et avec le chien
Et aussi avec le cheval
